红网长沙11月15日讯（潇湘晨报记者 李芳明 王淑娟 龚义群）斯皮尔伯格总是迷恋未知的X因素；彼得·杰克逊总有一种迷人的冷幽默感。这两位好莱坞顶级导演的想象力，加上最新的“表演捕捉+CG动画”拍摄技术，再加上一部风靡全球的漫画，这些糅合在一起，它的名字叫“丁丁”！从今日凌晨开始，《丁丁历险记：独角兽号的秘密》在全国正式上映。依靠导演斯皮尔伯格与制片人彼得·杰克逊的名声与创作力，这次，丁丁的冒险会成功吗？ 斯皮尔伯格和彼得·杰克逊第一次见面，是在2003年奥斯卡——在十亿观众面前，斯皮尔伯格将奖杯递给了彼得·杰克逊，那一年，彼得·杰克逊的《指环王3：王者无敌》横扫了11个奖项。在斯皮尔伯格的印象中，彼得是一个“非常懒散”的人，“他就像一个大学教授，在早上上班前从不对着镜子整理衣着的那种。他可能会忘记撕掉衣服上的标签，甚至可能连鞋子都忘记穿。但有一种迷人的冷幽默感，而我总是把这种感觉弄得乱七八糟。” 斯皮尔伯格的梦想 1983年以来，他就想拍“丁丁” 从1983年起，史蒂文·斯皮尔伯格就想拍“丁丁”，那时他还在安培林娱乐公司，是“丁丁”的忠实粉丝。“这是我在（拍完）《ET》后最大的兴趣，我甚至无法解释清楚那种感觉。”斯皮尔伯格说。这是他在动画电影上的第一次尝试，“我爱动画，但我之前从未想过可以实际执导。”他想和彼得·杰克逊一起将“丁丁”拍成三部曲，目前第二部已经提上日程，“我尽力劝说制片厂投资，想让第二部和第三部背靠背制作，但他们不同意。如果前两部成功，我们将制作更多的系列电影”。 他写的那一两行故事，总是最有趣的 彼得·杰克逊的印象 彼得·杰克逊也是忠实的“丁丁”粉丝，他甚至参与了剧本创作。据斯皮尔伯格透露，“不管什么时候，彼得写的那一两行故事，总是最有趣的。所以他在这方面做了更多，远远超过制片人的职责。我们从来没有在单个问题上争论过，但我们花了两年时间交谈，通过视频电话，从洛杉矶到新西兰。我们花了整整两年时间来搞清楚如何讲述这个故事。那是我们一起度过的最有创意的时期”。 [同题问答] Q:你们对对方的作品都很欣赏，但是当合作之后，会不会发现一些令你惊讶的东西？ 斯皮尔伯格：我真的被彼得的耐心和想法吓到。他喜欢从不同的角度看待一个挑战，然后很有条理地选择最佳办法解决问题。在拍摄现场，我总是非常焦虑。我有成千上万的想法，但没法自我梳理。而彼得有很好的大局意识，能够在一个场景或感情瞬间找到最有用的办法。他是问题的终结者。 杰克逊：合作之后发现，当他开始拍摄时，你会觉得这跟他第一次拍摄一样。我的意思是说，他会不经意地流露出幼稚，这种孩子气的兴奋所带来的热情，是我不曾想过的。 Q：可以简单介绍下电影中的动作捕捉技术吗？ 斯皮尔伯格：媒介并不重要，重要的信息都在角色、故事和镜头里。其实只要电影好看的，你会忘了所有的这些。 杰克逊：动作捕捉并不是某种流派，而是一种工具和技术，通过这种技术和传统动画的结合建立一个系统。你知道的，我跟史蒂文都更适应实景拍摄，而不是用电脑,但是我们拍摄的丁丁得进入由电脑建立的虚拟世界中去。 Q:丁丁的什么性格特点促使你做这个？ 斯皮尔伯格：对我来说，丁丁是无所畏惧的，我认同他的是，他从不说“不”。这是融入我人生的故事。 杰克逊：完全是因为他的果断。你开始了一件事情，即便道路曲折，你也不要停止脚步，这是你必须经历的，这对做电影也是一样的。 [名词解释] CG动态表情捕捉“面部捕捉头戴设备”在每个进行“表情捕捉”的演员头上佩戴一套摄像装置，用微缩高清摄像头将演员的面部动作，转换为数据模型，以之为骨架，在上面填上2D或3D角色的“血肉”，最终合成银幕上活灵活现的角色。通俗地讲就是：真人的动态表情、肢体语言经过电脑的处理或者合成之后，变成虚拟人物形象的表情和肢体语言。从虚拟角色脸上可以看到喜悦、悲伤、犹疑、愤怒，而完全看不出CG制作的痕迹。 解疑 丁丁的眼睛，炯炯有神 这是史蒂文·斯皮尔伯格第一次尝试数字电影。而且在片中也大量运用了数字技术。但是相比于之前的CG技术，本次《丁丁历险记》究竟有哪些改进之处呢？ 本次拍摄《丁丁历险记》的摄像机采用了詹姆斯·卡梅隆团队所开发的FusionCamera—3DSystem拍摄系统（《阿凡达》所用的摄像系统）。“丁丁”增加的“表情捕捉”无疑展示了一种更有自由度、更丰富的表现方式。3D影像网负责人蒋勇在北京参加了《丁丁历险记》的业内看片会，谈及观感，蒋勇表示：“观众戴上眼镜后，会发现以前CG制作的僵硬感已经没有了。另外，以前的CG动画片有一个‘死角’，就是角色的眼睛会翻白，但这次《丁丁历险记》突破了这个‘死角’，动画角色的眼睛都跟真人一样炯炯有神。” 超过“前辈”应不成问题 有几部使用动态表情捕捉技术的“纯CG”电影，虽然投入巨大但票房不佳。这一次，《丁丁历险记》会重蹈它们的覆辙吗？ 蒋勇表示：“表情捕捉”技术造价非常高，最后得到高收益的影片却不多。据部分使用了“表情捕捉”技术的影片数据显示：《极地特快》成本1.65亿美元，但中国票房仅1000多万；《贝奥武夫》成本1.5亿美元，全球票房也才1.96亿美元。对此，蒋勇表示：“我认为《丁丁历险记》超过《极地特快》、《贝奥武夫》等影片应该是没问题的。相信会有更多的导演为了迎合观众需求而采用表情捕捉技术。” 发行策略，不是第一次了 本次《丁丁历险记》率先在欧洲上映，目前票房已达1.6亿美元。而亚洲地区的上映工作也已经展开，相比之下，北美地区要差不多一个月以后才能看到，这究竟是为什么？ 对于《丁丁历险记》中国上映档期比北美地区提前近一个月，影评人毕成功认为这是发行方的发行策略，“一般而言，中国‘关门’前的进口分账大片基本上都会在11月中旬消化掉，12月又是贺岁档，其实以往也出现过进口分账大片比北美地区早上映的情况，比如《007：大破量子危机》也是这样的。” [本地] 丁丁来了，“失恋”热度不减 随着《丁丁历险记》在国内各大影院上映，本土影院也调整出最大排片空间来满足观众观影需求。本报记者从长沙几家主要影城了解到，在《丁丁历险记》上映首日，横店潇湘王府井影城排片6个场次、万达国际影城排片20个场次，而中影今典放电影院国际影城排片14个场次。记者还发现，虽然有《丁丁历险记》杀到，但是目前热映的《失恋33天》在排片场次方面并未受到明显削减，从这三家影城今日（15日）排片表上看到，《失恋33天》单日平均场次达到14场，几乎与《丁丁历险记》正面交锋。
湘公网安备 43102602000006